式，这个传统自电影诞生以来就根深蒂固，我们应该看到，电影就是电影，它不是戏剧，演员地表演不能像戏剧演员那样夸张造作不自然。做不到和戏剧表演的割裂，我们的电影表演就永远不能得到长久的发展。作为导演，我已经花了6年的时间寻找能把我心目中认为的最理想的表演方法完美诠释的人，他必须在表演时不造作，像我们随时在大街上见到的一个路人那样自然，但是在过去的几年里，我没有发现这样的演员。可今天，这部电影的诞生，让我可以自豪的宣布，一位天才的真正的‘电影演员’诞生了！”
除了他们以外，其他的很多人从电影的用光、布景、特技等各个方面对《吸血鬼德古拉》进行了探讨，从各自的视角指出了这部电影对好莱坞电影的借鉴意义。
“柯里昂先生的每部电影，都有许多新的理念的诞生，这样的理念，如果我们自己摸索的话，有的至少需要几十年的时间。”
“柯里昂先生的电影，是一个宝库，是所有电影导演、摄影师、灯光师乃至场记的学习课堂！”
诸如此类的话，充斥着专刊的各处。
《基督教真理报》请的社会学者中，很多人把这部电影联系到了自己的专业，比如心理学家称他们从这部电影中看到了人的“异化”问题，历史学家称这部电影提供一种新兴的“元历史”的历史研究方法，而不少哲学家称这部电影带有很大的怀疑论的观点，这种观点否认权威，赞扬人的主动行为力量，为新兴的工业进程提供了有力的思想武器。
《基督教真理报》的这个做法，立刻在所有洛杉矶报纸中掀起了专刊风，他们争相做这部电影的专刊，掀起了一个又一个争论和探讨的热潮。
观众火了，舆论火了，梦工厂的票房和腰包也火了。
和《吸血鬼德古拉》的红红火火相比410这天上映的另外一部电影，就没有这么好的场面了。卓别林的《鞋厂工人》在联美的第一剧院首映的当天，虽然也举办了规模宏大的首映式，但是出席首映式的各个公司的代表很少，除了派拉蒙、福克斯、互助公司这些电影公司的老总到场之外，其他的公司，比如华纳、哥伦比亚、环球等公司派出的都是副手，联美公司的高层，卓别林、范朋克、壁克馥等人悉数到场，但是据说卓别林对着空了一半的电影院暴跳如雷，电影演出的当晚，还有人在后排打出“买凶黑手”的条幅，让卓别林气得把他那根心爱的拐杖都摔断了。
《鞋厂工人》的剧情和卓别林以往的电影大同小异，主要是讲一个贫穷的鞋厂工人由卓别林亲自扮演爱上了工厂主的女儿，他极力向工厂
儿示好，但是人家对他根本没意思，中间发生了很多情，卓别林为了吸引
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